Relicario (Gárgola II) (2025)
Libro de artista. Copa metálica de alpaca, pintalabios, esmalte de uñas, cartón contracolado y tela de encuadernación.
20 x 18 x 10 cm aprox (caja) 16 x 16 x 8,5 cm (copa).
Colección BilbaoArte Bilduma
No. Registro: 2025.618.1
Su práctica deviene en un espacio-tiempo feminizado donde poder poner en suspenso la linealidad para encontrar narrativas. La artista trata al objeto artístico como un cuerpo susceptible de cuidados y ornamentación, del mismo modo que trato a su cuerpo cuando se maquillo o se hace el skincare por las noches, compartiendo un mismo ritual de belleza. Un tocador o lugar de acicalamiento, en las que las piezas reciben en el taller un tratamiento estético. Usa para ello elementos provenientes de la cosmética como material pictórico: base de maquillaje, colorete, pintalabios, esmalte de uñas, sombra de ojos; en un intento de entender el espacio de trabajo como la escena de un mundo posible y el cuerpo de obra resultante como sus habitantes.
Hodei Herreros Rodríguez (Vitoria-Gasteiz / Granada, 1997) es una artista plástica y visual cuya producción se construye en torno al lenguaje instalativo y escultórico, entendiendo lo plástico como una herramienta para generar escenas y narrativas no lineales desde la forma y la imagen en lugar del lenguaje. Se interesa especialmente por el hecho de articular forma escultórica mediante superficies planas que surgen de la silueta, de la sombra, del contorno que delimita las cosas. Aquello que no tiene un volumen aparente y sin embargo habita el espacio, esperando a que aparezca en algún momento el cuerpo al que pertenece. Un cuerpo que aparece fragmentado, sin pretender la unidad de un todo sino la multiplicidad y el poder simpático de sus partes. En su hacer está también muy presente lo cosmético, entendido como la relación entre ornamento y estructura, belleza y orden, un vínculo que se remonta al origen etimológico de la palabra cosmética. Utiliza elementos como arcos, molduras, columnas, adornos, patronaje, mobiliario o maquillaje que presentan un estado liminal entre la función estructural y la estética, dejando que lo accesorio devenga en esencial y reivindicando la importancia del ornamento como objetualidad feminizada.